コードってよくわからないんですよね。
というか、色々学んだ結果、もういいや、耳で聴いて決めちゃえ、ということで、理屈抜きで決めることにしました。
とは言え、改めて、勉強してみようかな、と。
ということで、１回目は、度数の話。
コードの話になぜ度数が必要なのか。
度数というのは、音と音がどれだけ離れているか、というのを表すらしいです。
なぜコードの話なのに、度数の話がいるのか？ということですが、そもそもコードを表すのに、度数を使って表すからなんですね。
例えばメジャーコードは「ルート＋長３度＋完全５度」でできているそうです。
この「長３度」とか「完全５度」とかが度数のことです。
Cメジャーは、ド（ルート）、ミ（ドに対して長３度）、ソ（ドに対して完全５度）です。
度数について
音楽に触れてこなかったボクは、五線譜が苦手なので、見慣れたMIDIノートを使います。
そして、こちらの方がわかりやすいと思います。
ただし、正確に理解するには五線譜じゃないと駄目なんですけど・・・
先ほど、「長」とか「完全」とか書きましたが、まずは、「度」の部分だけについて。
「度」は、２つの音がどれだけ離れているかを表します。
この場合は♯や♭は無視してしまいます。
レ♭とかファ#は、それぞれレ、ファと考えます。
で、上の図にあるように、ドを基準にすると、
ドと同じ高さのドを１度と考えます。
ドとレは２度、ドとミは３度、１オクターブで８度
になります。
これは、ドを基準にしているときの話ですので、レとレは１度、ミとミは１度です。
つまり、レが２度なのではなく、ドとレが２度の関係です。
完全・長・短・増・減・重増・重減
さて、先ほど、♯や♭を無視すると書きましたが、そうは言っても、無視していたら、正確に表現できませんね。
ということで、♯や♭も含めて表現するために、「長」、「短」、「増」、「減」という言葉がつきます。
完全
♯や♭のついていない音同士の１度、４度、５度、８度には「完全」がつきます。
完全１度、完全４度、完全５度、完全８度と言います。
※実は正確ではないので、後で書きます。
長・短
完全じゃない度数、２度、３度、６度、７度には、「長」、「短」がつきます。
元の音（上の図ではド）と半音１つ離れている２度（上の図ではレ♭。Studio Oneの場合は、全部♯で表記されるので、C＃【ド♯】になっています）が短２度。
元の音（ド）と半音２つ離れている２度（レ）が長２度。元の音（ド）と半音３つ離れている３度（ミ♭）が短３度。
元の音（ド）と半音４つ離れている３度（ミ）が長３度。元の音（ド）と半音８つ離れている６度（ラ♭）が短６度。
元の音（ド）と半音９つ離れている６度（ラ）が長６度。元の音（ド）と半音１０こ離れている７度（シ♭）が短７度。
元の音（ド）と半音１１こ離れている７度（シ）が長７度。
つまり、２度、３度、６度、７度の中で、元の音に近い方が短、遠い方が長になります。
増・減
完全の方の度数、１度、４度、５度から半音ずれた場合は、「増」「減」がつきます。
完全４度から半音１つ下に離れたら、減４度。
完全４度から半音１つ上に離れたら、増４度。完全５度から半音１つ下に離れたら、減５度。
完全５度から半音１つ上に離れたら、増５度。
完全１度だけちょっと変わっています。
完全１度から半音１つ上に離れたら、増１度。
完全１度から半音１つ下に離れるというのは、考えないそうです。
基本的には、完全１度から上方向だけみたいです。
でも実際には半音１つ下（ドとド♭）もあるじゃないか、ということなのですが、この場合、ド♭とドの関係で増１度になるそうです。
完全１度から半音１つ下に離れたら、増１度。
完全１度から半音１つ上に離れたら、増１度。
つまり、上の図ではドを元の音と書きましたが、正確には、
２つの音の関係性
ということですね。
ド「に対する」ド♭ではなく、ド「と」ド♭の離れ具合（ド♭「と」ドの離れ具合）が増１度、となります。
ややこしいですね。
♯や♭がついているときだけ名前を変えればいいんじゃないの？
さて、頭の悪いボクなんかは、♯や♭がついている方だけに名前をつければよいのに、なんてことを考えてしまいます。
ドとレは２度で、ドとレ♭のときだけ短２度でいいんじゃないの？なんて。
これが、そう単純な話ではないみたいです。
例えば、こんな場合。
左はドとレ、右はミとファ。
ドとレも、ミとファも２度の関係です。
そして、♯も♭もついていません。
でも、
ドとレは半音２つ離れているので長２度、
ミとファは半音１つ離れているので短２度、
になります。
♯や♭がついていないときは「長」というわけではないんですね。
そう、全ての元凶は、ドレミファソラシドがきれいに２半音ずつ並んでいるわけじゃないからですね。
改めて増・減
一番上の図では、E♭は短３度と書いています。
でもE♭はD#とも言えますよね。
MIDIノートにもD#って表示されていますよね。
C（ド）とD（レ）だったら３度じゃなくて、２度じゃないの？という話ですよね。
最初の方で、
音楽に触れてこなかったボクは、五線譜が苦手なので、見慣れたMIDIノートを使います。
そして、こちらの方がわかりやすいと思います。
ただし、正確に理解するには五線譜じゃないと駄目なんですけど・・・
と書きました。
その理由が、これです。
D#とE♭は同じ音です。
同じ音ですが、五線譜にD#と書いていたらD#ですし、E♭と書いていたらE♭です。
そして、CとDならば２度、CとEなら３度です。
CとD#の場合、２度ですが、半音３つ離れています。
半音１つ離れている２度は短２度。
半音２つ離れている２度は長２度。
半音３つ離れている場合は？
長から半音１つ上に離れると増２度になります。
完全度数から、半音上に離れると「増」になりました。
完全度数から、半音下に離れると「減」になりました。
「長」から半音上に離れると「増」、「短」から半音下に離れると「減」になります。
減 ← 完全 → 増
減 ← 短 ↔ 長 → 増
改めて完全４度・完全５度
４度を並べてみると、こんな感じです。
完全４度は半音で５つ離れています。
ただし、FとBに関しては、半音６つ離れています。
だから、同じ４度でもFとBの関係だけは、完全４度ではなく、増４度になるそうです。
つまり、FとB♭が完全４度になります。
５度を並べてみると、こんな感じです。
完全５度は半音で７つ離れています。
ただし、BとFだけは、半音６つしか離れていません。
だから、同じ５度でもBとFの関係だけは、完全５度ではなく、減５度になるそうです。
つまり、BとF♯が完全５度になります。
重増・重減
これは、FとCなので５度です。
ただし、これが同じ音でも、FとB#の場合は、変わってきます。
FとBなので、４度です。
それも、FとBなので、完全４度ではなく、増４度です。
しかも、B#ですので、増４度より、さらに半音離れています。
増からさらに半音離れると、重増４度になるそうです。
ということで、、最終的には、
重減 ← 減 ← 完全 → 増 → 重増
重減 ← 減 ← 短 ↔ 長 → 増 → 重増
となるそうです。
結論：曲をつくるには度数はあまり必要なかった
さて、まとめてみましたが、正直、曲をつくるのに、度数は必要ない気がします。
こんなことを知らなくても、曲は問題なく創れます。
だって、ボクが創ってるんだから。
ただ、最初にも書いたけど、真剣にコードについて理解しようと思えば、きっと必要になるのだろうなぁ、と。
コードだって、ただ使うだけなら、度数は必要ないと思います。
覚えてしまえばよいわけですし。
ということで、どうしても必要になった場合に、確認する程度でよいかも・・・
つづきはこちら。
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